台南抓漏工程,台南外牆防水,台南地下室抓漏

〔自由時報記者邱紹雯、游蓓茹、謝佳君／台北報導〕台北市陸續籌劃台北流行音樂中心及台北藝術中心，期望提供更多的藝文表演場地，董事長樂團貝斯手林大鈞卻認為，政府的文化政策只重花錢蓋硬體，像蓋出高級的「養雞場」，補助扶植了一隻隻「飼料雞」，卻無助於底層表演者保有原創性及軟實力的形成。

林大鈞說，花錢蓋硬體，後續由什麼人來主導很重要，像華山文創園區的Legacy，政府將空間ＢＯＴ給不重音樂的財團，再當二房東轉租，收取高額租金，若未來的流行音樂中心也採同樣思維，一樣無法照顧到金字塔的底層。

「搖滾、獨立音樂是野生的次文化」，他舉LiveHouse生存不易為例，獨立音樂沒有可發揮的空間，若創作者只能靠領補助，必須在政府的保護傘之下，在設定好的場地下才能玩音樂，那就是「飼料雞」，「飼料雞怎樣也不比放山雞強」��

趙家駒：應有扶持計畫 優惠獨立樂團

台灣音樂文化國際交流協會理事長趙家駒則指出，台北流行音樂中心當初招標評審沒有音樂人，都是建築背景，以致得標後才發現設計不符音樂表演需求，邊做邊改，以目前戶外的演唱會場地仍難避免噪音問題，頂多只能做不插電或低強度的音樂演出，都是欠缺規劃所致。他也說，流行音樂中心不能只定位在表演場地，要有扶持計畫，每年必須規定多少檔次、給予相當優惠讓獨立樂團使用。

台北多元藝術空間青少年發展促進會理事長鄭子靖也認為，雖有華山、松菸、青少年育樂中心等展演空間，但都是有錢的團體或百貨業者進駐，商業性濃厚，弱勢藝文團體根本進不去；政府與其一直蓋藝術中心，不如設立「藝術扶植中心」，輔導這些藝文團體寫企劃、把這些團體從國內推展至國際，或活化運用閒置學校或教室，闢建藝術特區，才有實質幫助。

許淑華：發展文創 應與微型企業媒合

市議員許淑華則說，大型場館的立意良好，但文創產業本就是微型、小型創作者為多，若不了解產業界實際需求，空有場館，也是「看得到、吃不到」。她建議，政府要與微型企業做媒合、溝通，了解需求，軟硬體兼備才能達最大效益。